FrankLu的發現之旅

連假四天下了兩天的雨，就只畫了10張，其餘的時間除了趁雨停或沒大太陽帶家人四處走走，便是我一個人冒著小雨或烈日勘景，拍些照片當作日後畫畫參考。

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陰影畫法，自「畫家之眼」特別節錄的重要觀念。親自試了三種不同的亮暗面色相(三者的亮面明度相同，暗面明度也相似), 印證書上所說的觀念。

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一次挺不錯的出差體驗，一個人住三房兩廳的公司宿舍，上班時間搭飛機，實際上班只有兩天，晨間有運動，下班後還有到附近景點逛逛。下次若有機會，想到烏鎮或西塘走走。

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可用色相，明度，與彩度之對比來凸顯主題。舉例來說，樹葉畫的是高彩度黃綠，則背景就可用低彩度(觀念：混黑，灰，白能降低彩度)的顏色襯托。色相與明度對比也是相同的道理。
以下舉四個利用色相對比(寒暖對比)襯托主題的例子。
參考資料：http://www.taiwanartist.tw/colour/word05-06.htm
如何凸顯主題？

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寒暖互混會成為含灰或暖灰(視寒暖色比率),這些中間色在畫暗部或陰影處很實用。分享給大家。

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有關顏色，顏色雖然複雜但有幾個道理
顏色的溫度有幾個感覺
     暖色近、寒色退
     暖色比寒色在眼中較舒服（第二層）
     人的眼睛傾向看暖色
     暗色用寒色是提供冷的感覺，因為在陰影中
      人對顏色的溫度來自感受（火和冰）應該都有感覺的

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「畫家之眼」中個人覺得挺有代表性的一頁(應是兩頁，含右頁後面三行)。
1.暗示通常比刻板描繪更有效的原因是，這做同時喚起觀眾的想像。
2. 設法將所見的影像分群，設計或編排成更簡單的平面與塊面。

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初學繪畫者最大的障礙之一便是畫陰影，因此甚至有句話說只要會畫就會畫畫了。這裡介紹一個叫「明暗對照」的技法給大家 - 也就是先畫明暗再上色的方法。
此法最大的好處是強迫畫者先觀察光影，並迅速在寫生時將稍縱即逝的光影定下，也避免畫出平淡沒有光影立體感的畫面。
雖然大部份有經驗的畫家都能在上色時一併將明暗搞定，但此法仍對初學者有極大的幫助，甚至它已是日本畫家奧津國道(此書作者)的個人風格之一。

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渲開法是水彩常用技法，用得好會讓物體有層次與立體感。初學者常不知該先畫重色還是淡色，或者沒把握時間將濕的重色渲開，而留下殘留邊緣。

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